-
 
Uno de los enfoques más
 difundidos del hipertexto
y que permanece por completo ajeno al
 enfoque documental,
ha sido el tratamiento del hipertexto desde el punto de vista de la crítica literaria. Su mayor teórico y difusor ha
sido George Landow, cuya obra
Hipertexto. La convergencia de la teoría crítica contemporánea y la tecnología se ha
convertido en obra clásica para la teoría y la práctica de la literatura y la
narrativa hipertextuales.
El hipertexto en la literatura se ha introducido
de la mano de 3 aproximaciones, la tercera de ellas de corte bien distinto a las
anteriores:
-
las llamada ediciones
genéticas, fruto de aplicar las ideas de obra abierta, intertextualidad, etc.
propias del post-estructuralismo, a la crítica hipertextual
-
la narrativa
hipertextual (que también recibe el nombre de hiperficción)
-
y las ediciones
críticas de obras clásicas (también llamada hiperedición).
Dejamos al margen de este análisis la existencia
de obras impresas que se han adaptado al medio digital y al hipertexto, pues
obviamente, en Internet encontramos miles de textos clásicos y modernos
que se han adaptado a la escritura hipertextual para poder ser leídos y
navegados en línea y que están accesibles en diversas bibliotecas digitales a lo largo y ancho de la red, ya que la Web se ha convertido en una
especie de biblioteca, archivo y repositorio universal de todo tipo de obras y
documentos.
Hipertextos sin medios electrónicos:
Como se ha afirmado reiteradamente, no existe hipertexto sin medios
digitales, sin
embargo, los teóricos de la crítica literaria hipertextual, consideran a una
serie de autores y obras como antecesores de las verdaderas obras hipertextuales.
Las obras que citan como precursoras del hipertexto son innumerables, pero entre ellas podemos destacar:
"Finnegan's Wake"
de Joyce, "Pale Fire" de Nabokob, "Tristram Sandy" "de Sterne,
"El Castillo de los destinos cruzados" o "Si una noche de invierno un viajero"
de Italo Calvino, "Rayuela" de Julio Cortázar o
muchas de las "Ficciones" del autor más citado por los defensores de la
hiperficción hipertextual, el maestro Borges. Todas estas obras destacarían por
su peculiar estructura narrativa y por ofrecer distintas lecturas no secuenciales. Analicemos unos cuantos ejemplo.
En "Vida y opiniones del caballero Tristram Shandy", Lawrence Sterne narra la vida de un personaje del siglo XVIII, pero
entrelaza historias, interpola digresiones y fragmentos de obras de otros
autores, laberintos y numerosos recursos tipográficos. Además, busca
frecuentemente la complicidad y la participación del lector. Nietzche afirmó que
Sterne fue el escritor más libre de todos los tiempos.
Por su parte, Italo Calvino
denomina a algunas de sus obras
"hipernovelas". Por ejemplo,
en "El castillo de los destinos cruzados",
Calvino utiliza las cartas del Tarot para
narrarnos 12 historias que se entrecruzan y
que estructuran el argumento de la novela. Cada carta es utilizada en más de una
historia y transmite diferentes significados según la historia a la cual
pertenece. Una historia nos lleva a otra historia, y mientras un huésped del
castillo avanza en su historia, otro avanza en dirección opuesta, ya que las
historias contadas de izquierda a derecha o de abajo hacia arriba, pueden ser
leídas de derecha a izquierda
 y
de arriba hacia abajo, y viceversa. La misma carta, presentada en orden
diferente, cambia su significado.
En "Si una noche de invierno un viajero", Calvino organiza la obra
como una serie de relatos entrelazados a modo de hipertexto. El lector comienza
a leer diez veces una novela que no termina nunca. Otra curiosidad es
que describe a un personaje que no lee novelas, sino que las transcribe
electrónicamente en forma de listas de palabras y las ordena atendiendo a la
frecuencia de su aparición. Teniendo en cuenta esta estadística, el personaje es
capaz de saber de qué trata una obra. Así pues, el personaje vendría a sustituir la lectura
secuencial por una especie de lectura digital.
Por su parte,
Rayuela de
Julio Cortázar es una novela estructurada en 155 capítulos que se pueden leer
de forma lineal o siguiendo una carta de navegación que propone Cortázar, según
el
"Tablero de Dirección" o Tabla de Instrucciones
que precede a la novela. Rayuela,
como dice el propio autor, "A su manera este libro es muchos libros, pero
sobre todo, es dos libros". El primero se lee de forma
lineal hasta el capítulo 56, el
segundo se lee a partir del capítulo 73, siguiendo el orden que se indica al pie
de cada capítulo.
Se trata de un
experimento literario similar al del
recorrido
de un hipertexto por una novela de 155 nodos (capítulos) agrupados en 3 bloques
guiados,
si el lector elige ese
camino. Existe
en la red un proyecto llamado Proyecto Rayuel-o-matic
Digital Universal que
busca construir una versión
electrónica de la novela
 de Julio Cortázar a la escala de la WWW.
http://espanol.geocities.com/rayuel_o_matic/. 
"Tablero
de dirección"
de Rayuela en la Web
Tablero de dirección de la obra
impresa Rayuela
de
Julio Cortázar donde se explican las posibilidades
de lectura del libro
Muchas
son
las obras de Borges que los teóricos de la crítica hipertextual destacan como precursoras de la literatura
y la ficción hipertextual, sobre todo las recopiladas en "Ficciones". Por
ejemplo, en "La Biblioteca de Babel", Borges imagina una biblioteca que abarcaba
todos los libros, una biblioteca ilimitada y periódica en la que cada libro es todos los libros.
"La biblioteca es una esfera cuyo centro cabal es cualquier hexágono, cuya
circunferencia es inaccesible. (....) En algún anaquel de algún hexágono
(razonaron los hombres) debe existir un libro que sea la cifra y el compendio de
todos los demás (...) ¿Cómo localizar el venerado hexágono secreto que lo
hospedaba? Alguien propuso un método regresivo: Para localizar el libro A,
consultar previamente el libro B, consultar previamente un libro C, y así hasta
lo infinito... En aventuras de ésas he prodigado y consumado mis años. No me
parece inverosímil que en algún anaquel del universo haya un libro total. (...)
Yo me atrevo a insinuar una solución del antiguo problema: La Biblioteca es
ilimitada y periódica." Y en "El Jardín de los senderos que se
bifurcan" (1941), "La Lotería de Babilonia" o "Pierre Menard, autor del Quijote", Borges también juega con los mundos y textualidades posibles.
Asimismo, el "Aleph" se considera la metáfora perfecta para explicar la
multisecuencialidad y simultaneidad que ofrece el hipertexto.
Ediciones genéticas
Para los seguidores de la crítica literaria
hipertexual, el hipertexto permite hacer real la concepción de
texto abierto
que defendían algunos teóricos como Barthes, que separaba la obra (entidad
física) del texto (inmaterial) dando preeminencia a éste último y, sobre todo,
al lector; las ideas de Foucault de analizar el texto no en función del autor,
sino de la obra en contexto; la intertextualidad propuesta por Kristeva; la
transtextualidad en el caso de Gennette; o la poética dialógica de Bajtin con su
propuesta de aproximarse al discurso desde una situación pragmática que tenga en
cuenta al autor, lector y el texto en relación con otros textos anteriores e
incluso su propuesta de novela polifónica, etc. Todas estas ideas han sido
analizadas detalladamente por los teóricos de la crítica hipertextual. Para
Landow,
"La misma idea de hipertextualidad parece
haber tomado forma al mismo tiempo aproximadamente en que se desarrolló el
postestructuralismo, pero sus puntos de convergencia tienen una relación más
estrecha que la mera contingencia, ya que ambos surgen de una insatisfacción con
los fenómenos asociados al libro impreso y al pensamiento jerárquico".
Según Landow y seguidores, todas estas teorías
vendrían a confluir en el hipertexto, ya que éste permite poner un texto en
relación con otros textos, analizarlo en contexto y unir obras literarias
distintas, aunque se hallen separadas por el espacio y el tiempo. Por fin se podría cumplir el sueño de Borges de la
Biblioteca de Babel, un libro en el que caben todos los libros, y la crítica
literaria se podría beneficiar de ello. Esta idea ha dado origen a lo que se denominan ediciones genéticas
de obras literarias, que permiten una lectura a la carta, un recorrido por el
proceso de síntesis de dicha obra y un detallado estudio de ésta, además de
situar la obra en contexto con otros textos. Los primeros hipertextos de este tipo
se realizaron mediante programas de gestión de hipertextos independientes y fueron
"In
Memoriam", donde P. Landow y sus alumnos analizan la obra de Tennyson
utilizando el programa
Intermedia y "Forking Paths: An Interaction after Jorge Luis Borges" (1987), de Stuart
Moulthrop, hipertexto construido con
Storyspace.
In Memorian es un hipertexto creado dentro
del proyecto Intermedia.
George P.
Landow es profesor de inglés e historia del arte en la
Brown University (Computer
Science) y y jugó un papel
central en los orígenes de este proyecto. "In Memoriam" fue realizado en
colaboración con los alumnos de un seminario del curso 89-90.
 Al poema de Tennyson, los alumnos introdujeron nexos tales como variantes sacadas de
manuscritos, criticas publicadas, comentarios de los propios alumnos, pasajes de
obras de otros autores, etc. Se trata, pues, de un hipertexto en colaboración. Landow afirma que, como muchas grandes obras de la literatura,
"In Memoriam" de Alfred Lord Tennyson está plagada de alusiones y
referencias, una forma de realizar hipertexto; pero que también "In Memoriam" fue compuesto en partes discretas significantes para hacer una
lectura reflexiva y en yuxtaposición y que esta obra se prestaba particularmente
bien al tratamiento hipertextual. Posteriormente, Landow publicó en 1992
The In Memoriam Web
en colaboración con Jon Lanestedt, elaborado con el programa
Storyspace
y también es autor del hipertexto pedagógico
The Dickens Web y de
Writing At The Edge, además de su obra teórica ya clásica
Hypertext: The
Convergence of Contemporary Literary Theory and Technology.
Hiperficción, la nueva
narrativa hipertextual
Con los nacientes programas de gestión de
hipertextos, los llamados sistemas pre-web, se crearon una serie de hipertextos que exploraban las posibilidades
estructurales y formales del nuevo medio hipertextual y que permitían al
lector
elegir diferentes caminos de lectura alejándose de la linealidad. Así surgieron
una serie de obras llamadas hiperficciones en las que se volcaba una nueva forma
de narrar y entre las que abundan tanto
 las obras de narrativa, como de poesía hipertextual. Se trata de literatura experimental que explora las posibilidades
de la nueva forma de narrar hipertextual no secuencial, como alternativa a la
narrativa lineal propia de las novelas
tradicionales del medio impreso.
Afternoon, a story de
Michael
Joyce es una de las obras más célebres y también un referente de este tipo
de
ficción interactiva. Fue construida con el programa
Storyspace
y tiene diversas lecturas. Posee más de 500 nodos a través de los cuales
se proponen diferentes itinerarios que tienen diferentes desenlaces según la
ruta elegida. Para Aaserth, "Afternoon" demuestra el potencial de la hipertextualidad para la
experimentación literaria y explora los efectos de la no linealidad sobre la
narrativa. Se trata de una exploración lírica sobre el
conocimiento y la memoria, las interconexiones que lían y deslían las vidas
cruzadas de las identidades postmodernas. Michael Joyce es también autor de "Twilight, A
Symphony".
Pantalla de Afternoon, a story de Michael Joyce,
1987.
http://www.cc.jyu.fi/~koskimaa/thesis/thesis.shtml
Stuart
Moulthrop construye en 1991 el hipertexto
Victory Garden mediante el programa
Storyspace.
Moulthrop, enlaza fragmentos de ficción y realidad para permitir al lector
explorar en la historia de la guerra del Golfo Pérsico. es una de las obras de
mayor riqueza de las que se han publicado en hiperficción. Con
Michael Joyce,
Nancy Kaplan y
John McDaid, es co-fundador
del TINAC, un
colectivo de arte electrónico. Moulthrop ha escrito varios hipertextos de no
ficción y otros de ficción
 electrónica
como "Dreamtime", 1992 y Hegirascope de 1995, caracterizada por una estructura
muy particular y que cuenta ahora con nuevas ediciones, puesto que la primera
estaba diseñada para Netscape Navigator 1.1 y Microsoft Internet Explorer 2.0,
navegadores que se han quedado anticuados.
En 1988
 Deena
Larsen escribe su primer hipertexto
Marble Springs con el programa
HyperCard. Es una historia de
ficción sobre las mujeres americanas que construyeron un pueblo minero en el siglo XIX y
la historia está contada a
través de una serie de poemas, mapas, dibujos y recuerdos históricos de una
ciudad fantasma en Colorado. Se puede considerar como un hiperpoema de poesía narrativa. Los
poemas se enlazan a través de las relaciones entre esas mujeres. Otra obra de Larsen
es Samplers, nine vicious litle hypertext, un hipertexto construido con el
programa Storyspace. Se
 trata de 9 pequeñas ficciones en las que la estructura hipertextual de cada historia recuerda a un patrón tradicional de colcha
patchwork.
Entre las obras de no ficción, destaca
Socrates
in the Labyrinth: Hypertext, Argument, Philosophy de
David Kolb,
una de las primeras obras de hipertexto de no ficción, y que fue creada usando
Storyspace. Kolb explora la naturaleza de la
argumentación en el espacio lineal e hipertextual. El autor se pregunta si el
hipertexto presenta alternativas a las estructuras lógicas, si el hipertexto es
una mera herramienta expositiva que no puede alterar la esencia de una discusión
y demostración o si el hipertexto es esencialmente impropio para una
argumentación rigurosa. Para ello, Kolb hace un repaso por la historia de la no
linealidad en filosofía, desde los diálogos socráticos hasta Hegel, pasando por
la variedad de formas y discusiones filosóficas que han tenido lugar. Kolb
pretende mostrar que el hipertexto no es sólo una superenciclopedia que deja la
esencia de la argumentación inalterada, sino que la aguda comprensión del
hipertexto es más compleja de lo que algunos dicen. "Socrates in the Labyrinth"
encierra varias estructuras de hipertexto que muestran las posibilidades de cómo
escribir y pensar en este nuevo medio.
Casi todas estas obras de ficción y no ficción fueron creadas con software para
creación y gestión de hipertextos independientes -los llamados
sistemas pre-web-, tales como
Hypermedia,
Hypercard,
Storyspace, etc.
Stephen Linhart, autor de
este tipo de hipertextos ofrece, de forma gratuita en la red, el programa Button Talk,
con el que se pueden escribir hipertextos de ficción interactiva.
 Un espacio dedicado al hipertexto desde el punto de vista de la crítica
literaria es el que ofrece la Facultad de Ciencias de la Información de la
Universidad Complutense de
Madrid a través de la revista Espéculo, que también cuenta con un foro denominado
La hiperedición o edición crítica de obras
clásicas
Un acercamiento más científico es el del hipertexto aplicado a las ediciones
críticas de obras clásicas. En el formato libro tradicional, las ediciones
críticas suelen ser muy difíciles de leer y su utilización es poco manejable,
precisamente porque la herramienta utilizada: la forma de libro, es igual a la
materia estudiada. La llamada hiperedición o edición crítica en hipertexto se ha demostrado muy útil
puesto que los enlaces facilitan el recorrido por las anotaciones críticas, los
glosarios, las variantes de versiones, la presentación de los textos en facsímil,
etc. Todos estos instrumentos analíticos permiten visualizar y engarzar más allá
del primer nivel de lectura por medio de estructuras complejas, bibliografías
descriptivas, formas de referencia abreviadas, cálculo de variantes, etc. Sin embargo, realizar este tipo de ediciones es bastante complejo y además
resulta muy caro, por lo todavía no son muy abundantes. En la
Web
podemos, por ejemplo, acceder a una edición anotada de
La Celestina
a cargo de M. Garci-Gómez, en la cual se pueden realizar varios tipos de búsqueda
(por palabras, refranes, campos ideológicos, grupos semánticos, etc.). La
Biblioteca Virtual
Miguel de Cervantes de la Universidad de Alicante se ha convertido en un
referente en lo relativo a obras hispánicas ya que ofrece no sólo obras en
línea, sino
fonoteca,
videoteca,
ediciones multimedia,
estudios críticos,
tesis doctorales,
foros de discusión sobre obras y temas,
tertulias
online, etc.
Algunas de las hiperediciones de textos clásicos han aparecido en
CD-ROM, como la edición
crítica de El Quijote o el ya clásico
Archivo Digital de Manuscritos y Textos Españoles. Ambas
obras contienen programas con los que es posible realizar búsquedas de palabras,
cálculos, distintos accesos, etc. y también permiten hacer anotaciones y
comparar las diferentes versiones del texto. La tecnología hipertextual se ha
convertido en una herramienta indispensable para el campo filológico.
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Webs sobre Literatura hipertextual y Ficción interactiva: |
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Ediciones críticas de obras
literarias
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Biblioteca Virtual
Miguel de Cervantes de la Universidad de Alicante. Cibertextos (La
Celestina, El Lazarillo de Tormes, La Regenta, El Buscón, etc.)
http://www.duke.edu/web/cibertextos
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Obras de Literatura hipertextual
(destacamos aquí, sobre
todo, las obras
precursoras y algunas de verdadero interés porque,
en la actualidad, la narrativa hipertextual ha proliferado
enormemente): |
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Autores de Literatura hipertextual
(destacamos aquí los
autores precursores o los más innovadores): |
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|
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En P. Landow (comp.) Teoría de Hipertexto. Barcelona, Paidós, 1997.
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